港台明星

当前位置:betway必威精装app > 港台明星 > 韩国灾难系列电影走向成功,灾难剖析出人性

韩国灾难系列电影走向成功,灾难剖析出人性

来源:http://www.shopspredfashion.com 作者:betway必威精装app 时间:2019-09-27 07:07

《流感》是继《铁线虫入侵》之后,韩国又一部以传染病为题材的灾难大片。棒子国最近简直快成了仅次于美国的又一个“被迫害妄想症”国家。当然,比起天天幻想恐怖组织袭击和外星人入侵的好莱坞,韩国的灾难片更真实、更惊悚、更注重对人的展现。近年来常常上新闻联播的新型流感病毒,通过这部影片走上了大银幕,似曾相识的开始,是每个新闻联播的桥段:一个人感染H5N1猪流感,研究人员为动物流感终于向人类身上转移感到震惊,继而就是无法控制的瘟疫蔓延,以及在非常时期里保全大局的政府和人性至上的群众的之间上演的博弈。
 
不得不说,2013年,韩国电影又集体走上了一个新台阶。除了那些《恐怖直播》《雪国列车》等让人惊艳的新作,这部题材并没有多新鲜的《流感》也完全走出了新的风貌。相比起2011年以SARS为原型拍摄的《传染病》,虽然云集了马特·达蒙、玛丽昂·歌迪亚、凯特·温丝莱特和裘德·洛这样的巨星,但却完全没拍出灾难面前恐慌的气氛和人性的丑恶与光辉。而《流感》不但做到了以上两点,还非常意外的摈弃了《铁线虫入侵》式的狗血煽情:没有莫名其妙的生离死别,也没有一呼百应的精神致胜法,高尚的人甚至不见得善有善报,慈爱的妈妈们这次也在母爱的左右下,更愿意牺牲其它好心人的生命,来保护自己的孩子。只有政府官员一如既往的“坏”,军队会毫无先兆的向群众开枪,也会放火烧死所有流感患者,而这一切引发群众暴力游行的做法,还往往只是为了“政绩”两个字?
 
在灾难中,一个的自身素质,也常常会给一个国家形势带来完全不同的结果?那些平时工作认真负责的普通人,总是会在关键时刻,也难以放下自己那微不足道的使命。而平日碌碌无为,靠敷衍上级度日的人们,在灾难面前也绝对不会瞬间焕发人性的光辉。关键就要看,那些有良知,有责任心的人处在社会哪个位置上?在底层可能无所谓,但如果不幸在上层,那就是全社会的真正的灾难。在这个世界上,与人有关的制度永远伴随着漏洞和缺陷,若不到生死关头,那些有责任感的人也没有魄力去与体制抗争。这是整个人类社会的悲哀,只有生死面前,美德才会被人尊重。
 
当然影片的最后少不了要来个大团圆的结局,但却不似其他灾难片那样可以让人松一口气,因为今天我们在电影中看到的一切,明天可能就是在我们身边发生。(文/宋小卡)

图片 1

(文/小义大道)

随着最近的《釜山行》的票房接连打破记录,韩国灾难系列电影也走到一个巅峰的状态。这个投资6000万人民币不算高成本的商业电影,为何会获得如此大的成功,并不是偶然。
应该是从《汉江怪物》开始,韩国开始对灾难片有了规划,也可以说《汉江怪物》算是一个雏形。本来这部影片是用来讽刺人们在政府权威的面前的无辜与无助,而不是要达到毁灭全人类的效果。就是从不成熟走向成熟的一个过程。
我觉得韩国灾难电影必不可少的四个要素。第一:故事一定要有结构,有顺序,都是以正序的方式推动故事进行的;第二:人物的结构,或者以家庭为单位,或者以情节设定的“偶遇”为单位;第三:政府外力的因素;第四:主基调悲观和时间的紧迫。
举几个比较有典型的例子来分析一下,《铁线虫入侵》,这部我觉得故事结构是比较好的。具有完整的故事性,只是人物刻画的不够具体。还有在政府要收购制药公司所要做出的抉择时的不够决绝。我认为都是电影中的失误。而下一年的《流感》就相对来说比较成功,在传染病的爆发,也是生命与时间的赛跑。《流感》所做到的,人物塑造更加明显,男主在万人坑中带一个面罩像开了挂一样找小女孩,居然还找到了。还有韩国总统面对外界施压,要对盆塘区进行镇压时,所说的那句:“任何时候政府都会保护好人民”。也将影片推到一个高潮,可以说人性的光辉更耀眼一些。所以也超越了同年上映的世界末日片《雪国列车》
在同档期小河叔的《隧道》灾难电影在韩国票房虽然超越了《釜山行》但可能《釜山行》这类电影更适合中国观众胃口吧,而《隧道》更多偏向是剧情的张力,剧情的跌宕起伏。今年丧尸题材的《釜山行》,与西方传统爆头丧尸不一样,很有韩国特色,人物性格迥异的一群人碰到一起,开始唯唯诺诺的基金经理害怕老婆的大叔和棒球队员组成的敢死队。以及流浪汉,姐妹花,没人性的官员,列车员列车长,每个人都有自身人物的特点。所塑造的这些人物不仅仅是陪衬主角的而是想表达,灾难面前人类是脆弱的是渺小的,人们所应该惧怕的不是天灾,而是人心和人性的诉求。影片的最后小女孩和孕妇在隧道里走,如果不是小女孩唱歌,她俩都会被误杀了。也是很讽刺政府,多少人的生命换回了妇女和儿童的命到头来还是掌握在强权的手中。直接让观众产生了共鸣。从细节上看,本片的丧尸都是请了专业舞蹈演员,可以看出导演在丧尸关节以及肢体的处理上是做了很足的功课。火车行进时车窗外布景也是亚洲首次LED灯光尝试。所以他的成功不仅依靠本片自身的影响力,也是融合近年来韩国灾难电影主要特点。这很值得我们国产电影学习与借鉴,也希望能拍出更多好的优秀的作品呈现给观众。

这是一部与社会、与人类、与科技、与医疗体制、与政府官僚、与人性冷暖相关的影片,融合这些关键词之后,朴正宇利用一波三折的故事情节,以“真实”的视觉将灾难的恐惧以及身处灾难不同层面的人物描写,烘托出各种社会现象和人类劣根性!其中不乏一些疾病生化恶心的惊悚画面,更含背后阴谋案情追踪的悬念情节。

© 本文版权归作者  一匹马赛克  所有,任何形式转载请联系作者。

在灾难片类型当中,那些讲述异形人入侵地球、气候变化、地质灾害、病毒传播等题材的都拍了个烂,就连曾经刮过一次灾难恐慌风的《2012》如今还以重建3D的姿态卷土重来。而只是以一个寄生虫为话题的《铁线虫入侵》,虽然没有欧美灾难题材那样气势磅礴的宏大场面,亦没有震撼炫丽的电脑特效,最后呈现在眼前的故事画面照样震撼人心!

《铁线虫入侵》主题故事是设置在阴谋论制造铁线虫传染的大背景下,小职员如何孤胆英雄取药救人的故事。相比那些电脑合成画面的大片之快感,《铁线虫入侵》确实显得平庸朴实许多,追求的是更为真实的场景,更是没有利用重口味刺激性的镜头来催化惊悚情愫。但韩国电影人很会利用自己以剧情取胜的特长,在平易近人的故事情节中深深抓住人与人之间的细节描写,不矫揉造作,触动情绪还能很到位。利用灾难来临后惨不忍睹的命运绝望之势态、以及主人公历经周折度过各种难关而豁然开朗取得大胜的情节,在强劲的配乐和剪辑所烘托出的那种紧张感与节奏感之中,让影片跌宕起伏的感觉非常之强烈!

虽然对这位导演不是很熟悉,但可以肯定的是他讲故事的能力真的很强。影片情节前期铺垫、事件发生状态、以及事后各类反应,三个阶段明确而细腻。在影片开头对男主人公生活状态和人物关系的细致描写开始,就能感受到导演的处处积心,他将线索很自然的隐藏在主人公的生活和工作之中,很自然亦很平静。但往往在这样温和的情绪中所爆发出来的事件就更能刺激和煽动观者的情感!所以,在灾难发生之后影片中受害者的疯狂行为和男主人公时而焦躁时而暴怒的状态,极度让人为之伤心、为之可怜、为之着急。而事态步步严重即将面临国家存亡之时,逐步渐露真相而反应出来的无能政府和无良知真凶,与男主人公的举动和行为产生强烈的比照,这种极富戏剧性矛盾对抗在导演细致入微的刻画之中,让影片的情感线一直处在高热状态!最后通过如此饱满的情感彻底腐蚀观者内心,从中读懂他所要表达的“人性”话题!

在影片之中,有三股“精神力量”非常之强烈。这都是在阴谋而造的灾难发生后所明显爆发的:一是男主人公的大无畏精神!在他的身上含有普通韩国男人强势而又温柔的两面性,但正是由于这样的特性让他在奋不顾身的与灾难勇斗时,看到了这个人物的无私与伟大!如果说他为亲人执着的求药过程只是尽出了丈夫和父亲的责任,那么他在艰难的拿到仅有的解药后为毫不想干的婴儿一时心善而蒙受群欧的行为,道出了这个人物的良心与人性;相比而言,在灾难面前只顾自身形象又极度无能的政府、以及这场操纵这场灾难的幕后黑手,是影片所要谴责和打击的丑态力量。在这其中有毫无良心和人性的商人、也有利用官权行使私利的宦官,官商勾结的腐朽作风真是害人不浅;第三股力量则是主人公弟弟身上,从不务正业到灾难发生之后的英勇举措,让我们看到了一位屌丝变身英雄的那股励志精神!灾难见真情!真是肺腑名言!

在这场灾难之中所展现出的几股“人性”状态,赤裸而锋利,直戳世人心灵!敢用政府和政官来体现灾难面前的人性话题,很是佩服韩国电影艺术的自由和审片机制的宽度。我可以相像换是中国导演来拍此类灾难题材会是什么样,如果你也想知道会是什么样,看看《冰雪十一天》、《北川重生》这类红色烂片即可得知;而如果你想韩国人拍灾难片是多么的另类且附有人性,那么,请你仔细观赏《铁线虫入侵》。

本文由betway必威精装app发布于港台明星,转载请注明出处:韩国灾难系列电影走向成功,灾难剖析出人性

关键词: