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我的少女时代,比悲伤更悲伤的故事

来源:http://www.shopspredfashion.com 作者:betway必威精装app 时间:2019-09-23 14:20

是什么呢?
是心里明明爱你却不能告诉你,知道你也爱我却不能在一起。

话说,看完一个好电影,畅快淋漓的在纸上写几句,发泄情绪,这事我常干,只是一般我不告诉别人。
上一次写上几句的是阿根廷的《谜一样的双眼》,镜头运用的美极了,结尾处添加的一个字母“A”,让影片一下就上升了一个档次,我立马感叹阿根廷文字是全世界最神奇的文字,事后就为自己的无知后悔。再上一个电影是1940年的《费城故事》,一个前夫挽回前妻的故事,我真爱那个年代的女性,好看极了,优雅有范儿,男主角一直做的不是去证明自己爱她,也不是要让前妻认识到她爱的还是自己,而是在告诉她如何爱,什么是爱。这就让我着迷了,一个男人要怎样爱你才能这样去教你,重要的是他还要了解你。
如今让我真正有期待的中国导演只有两个,姜文一个,娄烨和顾长卫各算半个。18号下午和一位挚友一起看了《让子弹飞》,在进影院之前,抱着极高期望值的我很是担心,万一片子砸了怎么办,看完之后,子弹彻彻底底的告诉我,我的担心是多么的多余。我每个毛孔都在痛快着,叫嚣着,太他妈好看了。事后步行回家,久久不能释怀。听着《when a man loves a woman》,终于哭了。(两者一毛钱关系也没有)
回想看电影时,我边上一个女孩一直在判断真假黄四郎,烦的我只想骂人,结尾时,她说心里怎么这么凄凉,我合计没傻到底,接着她说,她那些兄弟怎么就这么走了,太无情了,我真想转头骂她傻逼。中国的观众太可怜了。
之后,通知我妹和李博去看这片子,唠唠叨叨,乃至两人不堪其扰,直说我聒噪,太激动了。好的,那我平静点:这片子很好看,有多好看?姜文有多牛逼,这片子就有多好看。
我仔细分析了一下自己激动的原因,除了这是一部牛逼的电影之外,更因为这是一部牛逼的中国电影,它让我近年掏钱看国产电影的郁结之气,大大的吐了出来。上一次觉得有必要进影院看两遍的电影是《盗梦空间》(这译名不好),它让我不解,没让我激动,诺兰一直是一个研究人脑和记忆的艺术家,在不追究造梦的初衷和那台造梦机器之后,我就不想看了,梦中的世界才是最真实的现实,这是多简单的一个道理啊。
可《让子弹飞》我肯定要看两遍以上了,因为那流畅无比的镜头,因为那摄人心魄的对白,因为那1/5篇幅的结尾,太好看了。
讲故事里我比较喜欢的是科恩,这两兄弟配合得太好了,偏爱《老无所依》,哈维尔巴登让我害怕极了,话说张艺谋当年也是要翻拍这个,版权没拿下,只好改成三枪了。而中国就没有几个能把故事讲通顺了的导演,我都不要求圆润,因为这对他们太难。不会讲故事的导演我是十分鄙视的,不解释。
在我心中什么是好导演,一个能把简单的小故事讲得有意思,别开生面,这就是好导演,而姜文厉害之处就在于他除了做到以上几点之外,他还把故事变成了自己的,姜文制作!
这么说吧,红高粱是张艺谋,大红灯笼是张艺谋,活着是张艺谋,英雄是英雄,三枪是三枪;
黄土地是陈凯歌,霸王别姬是陈凯歌,梅兰芳是梅兰芳,赵氏孤儿是赵氏孤儿,无极什么也不是。
但姜文一直是姜文。(这么说懂了吧)
在这一点上侯孝贤跟姜文一样,所有的作品都是在说一个事,一种情怀,一个梦。但他片子太慢太压抑,偶尔看看还行。
有人看完说像《无耻混蛋》,不像,《无耻混蛋》的结局多痛快,说像马丁斯科塞斯,也不像,老马丁永远不会发动群众。这里插句嘴,我不是昆汀粉儿,但说他是二流导演,我也不太能认同。姜文这次的牛逼之处就在于他借了一个小故事的外衣却用华丽丽手法漂亮的讲了一个故事。
回到电影,电影前面的4/5,是告诉我们姜文之于电影有多牛逼,后面的1/5是告诉我们姜文还是姜文,在贡献了镜头、台词、配乐及戏剧张力后,姜文开始不说人话了。
看电影是一个很私人的事,太多的分析就免了,只说几个让我印象深刻的地方:
1、 鹅城,为什么用鹅呢,有人说是影射俄字,恐怕不是。众多动物中唯有家禽最像人类,不能独自生存,喂养,杂食,群居,游离于其他动物之外,随时被杀,但生生不息。不能用鸡,那说的就只能是女人,也不能用鸭,那说的就是男人。唯有用鹅,话说鹅,水陆两栖,昂着胸,抬着头,骄傲极了,可是再多骄傲也还是飞不起来,多像人类。昏昏然的劲像,亦步亦趋的媚态也像。
2、 花姐,张麻子对花姐是有爱的,无论是镜头上还是音乐上都有爱,追随过蔡锷将军的张牧之对于小凤仙的故事应该是最熟悉的,碰到小凤仙之前的花姐,怎能不爱,你说不爱,反正我是不信。花姐最后也没跟张牧之,跟张牧之成不了小凤仙。
3、 演员:葛优已经成精了,姜文还是演自己的电影最像自己,但麻烦姜文以后还是多干正事,专职导演别演戏了。刘嘉玲妙极了,好导演就是不一样,已经多少年不见这样的嘉玲姐,上次的惊鸿一瞥还是《阿飞正传》里,艳冠群芳就是这个意思。
4、 英雄,张牧之不是英雄,更不是为了百姓讨一个公平,在对待百姓上,某些地方他与黄四郎是一样的,百姓不入他的眼,为了像鹅一样的百姓出生入死,不值当。他以前干过。我对张麻子和黄四郎二十年前那次见面很感兴趣,那是怎样的场合呢,彼时彼刻恰如此时此刻。那他为什么做这些呢?好像怎么说都说得通,又好像怎么说都说不通。
5、 镜头和音乐每一处都经得起推敲,建议仔细观看后面的1/5,姜文想说的话在这里。末了,兄弟们走了,这点就背离传统观众所受的影视教育了,那不是大哥嘛,怎么说走就走,用张麻子的话,下次走时起码言语一声。其实也只能这样了,开头张麻子就说了,做了县官之后就做不了麻匪了。经过鹅城这一趟,麻匪生涯已经到了顶峰,连花姐都失去了做麻匪的好奇心,而留下来当县官也不是他们本意,只有走了,去上海,去浦东,去吧,年轻人得去,张麻子就不用去了,他是从那回来的。
姜文的结尾总给人惊喜,坐在林肯车里像傻逼一样迷失在车水马龙中,砍下的头颅眨眼看这个血红的世界含笑九泉,驼峰上两个女人的回眸笑脸。这次,换成张牧之一个人骑着白马,沿着火车的铁轨,在烈日下缓缓向前,他只能是自己的英雄,梦想,他有过。
平心而论,这远不是姜文最好的电影,与前三部相比,它简单得多(但一点也不浅),姜文对它的爱应该也是少得多。很多人看了这个电影,激动之余,不免担心比较,姜文还俗了,怎么办?这里有一个花絮,开拍伊始,姜文就发誓要让观众笑满120分钟,于是他和编剧们拿了120张纸,每张都得有这么一个点,末了还给每张纸写了两句七言绝句。看人家都把电影把玩到什么份上了,闲吃萝卜淡操心。其中一个编剧是影片里的老七,就爱这样年轻有为的好少年!哈哈哈。之所以说这是姜文爱的少的电影也是这样,真正爱的电影你舍得这样玩吗?姜文通过子弹证明,只要他想,其他人都可以是屁。
借用一位影评人的话:中国大部分导演都在说真话和说假话之间跟自己较劲,但只有姜文一个导演在说梦话。
你可以说你没看出来,但不能说你没看见。

选择去看最近大热的《我的少女时代》,实在是因为口碑实在太好,看过的人一致称赞。
对于多数人说好或不好的电影,我习惯自己去做出判断。因为我相信他人的观看永远不能取代自己的,我希望我的发声,是从我心中来的。
看完之后,如果你问我,这部电影好看吗?我会告诉你,这是一部好看的电影。

亚洲人的情感就是细腻,以至于不断有人想着制造催泪弹,此片就是其一。如果光看前90分钟,我也许会认为这样的电影仍出来简直是死无葬身之地,但是如果看完了后面的30分钟,会发觉导演喜欢用后面的两条辅线来揭示真相,看完才能达到完整的催泪效果。虽然明知是导演的故意所为,还是会觉得这是部不错的电影。

好看的电影,具有很多元素。但是纵观这么多年的观影经验,我觉得好看的电影,必须是让观众“爽”的电影。
从这一点而言,原本制作了很多偶像剧的陈玉珊导演显然抓住了让很多观众“爽”的那个点。它给了你想看的,也给了你渴望的。于是你看《我的少女时代》,你会看到偶像剧的标配:青春中可望而不可即的白马王子和爱情,一个在你情伤之时还默默守在你身旁为了爱你而存在一生的男主角,以及超完美的爱情竞争对手等。看这部电影,你轻而易举就可以猜到下一幕会发生什么故事,但是——
重点的“但是”来了——
就算是旧瓶装新酒,《我的少女时代》里装的酒,却是倒出来会让你深深被吸引,长长吸一口气,忍不住想喝一杯的好酒。

其实,你的心里我去过,只是不能告诉你。

上面的形容或许有些抽象,换种说法,《我的少女时代》的好,说白了源自陈玉珊导演多年制作偶像剧的经验。无论从人设还是起承转合,几乎都是按照偶像剧的标配套路在走——
例如插科打诨的那几个配角,是偶像剧里衬托男女主角的必须存在;林真心的父母,也是偶像剧里可爱长辈的必须配备;后半段全校学生一起反抗训导主任的那段,更是青春热血剧里同仇敌忾的必备桥段……
将这些并不新颖的桥段组合在一起最终散发出新意的,就要靠导演和编剧的串联了。这部电影和《那些年我们一起追的女孩》一样,都属于将这串联技巧练上了一个水平的同一类作品。所以你看这类电影,发现桥段都似曾相识,但是却又看得很舒服。
一部电影如果能让观众看得舒心而不闹心,也是一件很厉害的事情。

反观很多电影,你不能说它拍的不好,但是却让观众看完像有什么堵在心里。这种堵塞感如果有深刻的内涵也就罢了,可实际上,那些电影并没有那么深刻的底蕴作为依托,他们只想做出一种态度,一种自以为比观众高一等的态度。
简而言之,爱装逼,最后却忘了别人只是在把你的装逼当成一场笑话在看。
从这个角度来说,我宁愿给《我的少女时代》鼓掌。
至少在某种程度上,它讲好了一个故事,也告诉我们,就算是像偶像剧一样的梦,也可以做一场,感动一场,然后让你去爱一场。

最后,想起金马奖上林志玲打扮成林真心,与前男友言承旭通过画面攻画的一幕。
在林志玲的心里,那一刻,她会不会突然被回忆的爱悄悄感动了一下?!

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